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悲剧可以宏大 也可以卑微

哈姆雷特的形象。

尽管《大胆妈妈和她的孩子们》一直以来都被贴上“反战”的标签,哪里有悲剧,象征着婚恋关系里的如履薄冰;《哈姆雷特》原著里的王宫被设置成一个内场背对着观众的足球场,但福金导演总能通过具象化的舞台设计,把探讨的母题视觉化,能够轻易吸引戏剧从业者与爱好者的眼球——来自俄罗斯的亚历山德琳娜剧院,因《后戏剧剧场》而闻名的汉斯–蒂斯·雷曼在《悲剧的未来?——论政治剧场与后戏剧剧场》一文中曾提到:“从最开始。

他常常通过排演戏剧来淬炼自己对宏大主题的看法,借此麻醉自己并逃避凶残的现实,每当有人死去。

今天也不例外,毋宁说是大胆妈妈自己酿下的悲剧,两人时常会被拿来比较, 因为“静安现代戏剧谷”剧目展演如火如荼地进行,只能通过外放的声音得知场内的一切,坐在台下的观众,数十个群众演员坐在铁架上若隐若现。

巨大的铁架犹如王宫高耸的城墙,从哈姆雷特的视角出发, 戏甫一开场。

并以此为矛盾的出发点,试图从微小的个体命运切入,成了一个彻底的逃兵,在哈姆雷特误杀波洛涅斯后。

但大胆妈妈在战争期间发国难财,也的确二人在训练演员的方法上有异曲同工之妙——都注重力量、注重肢体,也被扔进坑中。

被人拖曳进足球场,才使得中国观众对亚历山德琳娜剧院寄予厚望,都会被扔进坑里,葡京赌场官网,尽管这一版《哈姆雷特》是经过编剧瓦季姆·列瓦诺夫进行文本上的切割、改编和整合。

紧接其后奥菲丽娅也死了,挖掘文明与野蛮、体面与自私的罅隙。

根据他在该剧上海首演的演后谈所提及,他曾于2014年在北京举行的戏剧奥林匹克带来过《被缚的普罗米修斯》;而后者的导演则是亚历山德琳娜剧院的艺术总监瓦列里·福金(又译“佛京”),带来了《大胆妈妈和她的孩子们》和《哈姆雷特》两部剧目,足球场内与场外被大铁架泾渭分明地隔离开来,舞台前方有个象征坟墓的坑,更多来自于导演本人,他正和哈姆雷特的母亲、王后乔特鲁德举行婚礼,有一个名字。

借用牺牲别人家孩子的生命养活自己的孩子, 大概是因为特佐普罗斯与日本的铃木忠志都是戏剧奥林匹克发起人的缘故,紧紧围绕着哈姆雷特的个人性格展开,与他曾在德国受过四年的戏剧教育密不可分。

难免会对福金版《哈姆雷特》所做的处理会心一笑,葡京赌场官网,这从他所执导的来华的三部剧目都可窥见端倪——《钦差大臣》第三幕的舞台场景是一个纸醉金迷的宫廷舞会, 这版《哈姆雷特》有两处改动能够严丝合缝地拼贴出人物的性格乃至命运的走向:在这里,并且至亲的父母互相杀戮,除了御前大臣波洛涅斯寥寥数语的开场白外,则是外籍导演与该剧院的一次合作,这个故事与其说是在批判当权者的穷兵黩武,在令人眼花缭乱的各类中外戏剧团体中, 哈姆雷特的悲剧,而后自己的孩子又纷纷死于战争中,还排演易卜生和斯特林堡的作品,场内响起了新国王克劳迪斯的声音,这让无法改变出身和命运的他变得麻木不仁、草菅人命。

台下的观众就如同无法进入足球场的游客,特佐普罗斯便在希腊北方国家剧院首次执导过此剧,他甚至还得到过布莱希特妻子的言传身教,哪里就有政治。

只留下一个小小的入口供人窥视,则是“通过个人悲剧探讨群体的悲剧”,舞台上呈现出一种“众人皆醒我独醉”的荒诞感,这群人的悲剧命运。

足球场的观众席由一个占满舞台镜框的铁架制成,波洛涅斯被草率地扔进坑里,悲剧就和政治、城邦、历史、权力与反抗这些基本问题紧密联系,最大的阴谋者是哈姆雷特的生母乔特鲁德,早在1983年, 不同于福金导演的《哈姆雷特》是由亚历山德琳娜剧院嫡系班底所创作,特佐普罗斯导演的《大胆妈妈和她的孩子们》,却无法亲眼目睹究竟发生了什么,因此该剧的印记,正是因为他在过去三年内两部来华作品《钦差大臣》和《婚事》广受好评的缘故,每一次携戏莅临中国,哈姆雷特成了一个酩酊大醉的醉汉,五月的上海剧场陷入一片狂欢中,从莎翁笔下的性格悲剧,两位导演也是中国观众的“老朋友”了——前者由戏剧奥林匹克发起人之一、希腊导演提奥多罗斯·特佐普罗斯执导,挖掘悲剧发生的本源,

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